中国扇艺

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篾丝扇： 　　清王廷鼎《杖扇新录》：“篾丝扇：来自岭表，削竹青细如缕，织成如布，光滑无痕，方、圆、六角均有之。积五六年，色自红润，风来倍凉，雅品也。”这种扇现在四川青神县也生产，又名“青竹扇”或“竹丝扇”（图十四）。另有一种用较粗竹片编成的低档竹扇，浙江北部、安徽南部都有出产，经久耐用 ，价廉物美，城乡居民都喜欢用它（图十五）。
(图十四)青竹扇 又叫篾丝扇或竹丝扇。 此扇产自四川青神县。	(图十五)黄山竹扇

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芭蕉扇、葵扇、蒲葵扇： 　　芭蕉扇，又叫蒲扇、葵扇、蒲葵扇。清王廷鼎《杖扇新录》：“古有棕扇、葵扇、蒲扇、蕉扇诸名，实即今之蒲扇，江浙呼为芭蕉扇也。棕榈一种名蒲葵，《研北杂志》称《唐韵》‘棕’字注云‘蒲葵也，乃棕扇耳’。以其似蕉，故亦名芭蕉扇，产闽广者多叶圆大而厚，柄长尺外，色浅碧，乾则白而不枯。土人采下阴干，以重物镇之使平，剪成圆形，削细篾丝，杂锦线缘其边，即仍其柄以为柄，曰‘自来柄’，是为粗者。有截其柄，以名竹、文木 、洋漆、象牙、玳瑁为之，饰以翠蝶银花，缘以锦边，是为细者。通称之曰蒲扇，或曰芭蕉扇，实一物也。”这种扇轻便风大，价格低廉，从古到今人们都喜欢用它（图十六）。
(图十六) 清 任颐“蕉荫纳凉图”	(图十七)广东新会"玻璃白"葵扇 广东新会葵类工艺制品厂制 　　选用上等蒲葵叶制成，与一般芭蕉扇比较，制作较细，色泽光洁。无虫眼、烂疤和裂缝，这种葵叶俗“玻璃白”，制成的葵扇又叫“玻璃扇”。扇面上常用火笔烙烫出山水花鸟、人物鱼虫等纹样。
此画描绘吴昌硕闲坐竹榻，手握芭蕉扇纳凉情景。

	芭蕉扇的品种很多，广东新会县葵扇厂生产一种烙花的高等蒲葵扇叫“玻璃白”（图十七）。又有用蒲葵叶细条编织成的"葵织扇"（图十八）。
	(图十八)广东新会葵织扇 广东新会葵类制品厂制
	采用上等蒲葵叶，撕去叶肉，留下叶肺 ，加工成2至4mm细条，经手工编织成扇。多呈鸡心形，细嫩洁白，轻巧耐用。扇面上常用缝纫机踏出各种吉祥图案。

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轻便扇： 　　轻便扇又叫袖珍扇，它收折自如，小巧玲珑，携带方便。一种是铁柄的，扇壳用铁皮冲压而成，涂以各色油漆，彩纸扇面，花样新异，价格低廉（图十九）。另一种是木柄或竹柄的，用彩纸或香木做扇面，同样收折自如（图二十、图二十一）。
(图十九)铁柄轻便扇 苏州扇厂制	(图二十)拉花香木轻便扇 小巧玲珑， 收折自如，携带方便。杭州王星记扇厂制

自开扇：

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自开扇： 　　扇骨中装上弹簧片，扇面以尼龙或丝绸制作，收拢如笔，张开似荷叶，使用时只要将扇柄上的彩珠轻轻一拨，扇子即自行打开，不用时只须用扇穗固定即可。这是杭州王星记扇厂首创并独家生产的（图二十二）。
	(图二十二)自开扇 杭州王星记扇厂制
(图二十一)湖南岳州工艺折扇 湖南岳阳扇厂制

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绸舞扇、绢面花边折扇： 　　绸舞扇多为戏剧舞蹈用扇，有半绸全绸之分，扇骨以竹为主，也有用檀香木或牛骨的。扇面采用各式丝绸，印上或绘上花草图案，有的还加上闪光铝片，舞动时绚丽多彩，或金光熠熠（图二十三、图二十四）。也有在扇面沿边外加丝绸花边作装饰，做成女用绢面花边折扇。
(二十三)绸舞扇 杭州王星记扇厂制	(二十四)绸舞扇 杭州王星记扇厂制

	帽扇： 　　帽扇半打开时可用作扇子取凉，全打开时可当帽子遮阳蔽日。它透风耐晒 ，易于折叠，规格多样，形状各异，是旅游佳品（图二十五）。
帽扇 扇面为乔其纱 杭州王星配扇厂制

	挂屏折扇: 　　又叫屏风扇，挂在墙上或摆在大堂之内作装饰用，扇骨长六七十厘米，实际上是一种特大型的折扇（图二十六）。 　　杭州王星记扇厂曾制作过巨型屏风扇《杭州西湖全图》，扇边长2．6米，展开面积约十平方米，重16公斤，扇骨用上等木料制作，两根大边外侧，以浅浮雕形式分组雕出著名“西湖十景”图，扇面采用十六张牛皮纸拼接而成，灰黄色底上洒以银铂，上绘巨幅青绿山水“西湖全景”，曾送香港展览。这大概是我国古今最大的折扇了。
（二十六)"福"字挂屏折扇 苏州扇厂制 扇骨长70cm，挂墙上作装饰

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多功能光导工艺扇：

　　这种扇是杭州王星记扇厂1990年开始生产的，它以ABS工程塑料和光导纤维等新型材料作扇骨和扇柄，以彩色尼龙绸为面料。柄部内藏两节五号电池，旋转底端即可接通电源，由光导纤维集束折射出光点，宛若百花丛中繁星闪烁，晶莹璀灿。扇面下端小夹层内可注入香水，轻轻扇动，凉风习习，芳香四缢。卸下扇面，扇柄又成一支袖珍手电筒，可作夜间照明之用。

　　总之，扇子的大千世界，丰富多彩，千姿百态，给你送来清凉，给人们以无限的美的享受。

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扇艺的书画情结

宋书画扇：

扇面上采用书法，文献记载，以东晋王羲之书老媪扇这脍炙人口的故事为先。史载王羲之曾在团扇上画小人物；其子王献之的《为桓温书并画乌牸驳牛扇》……。《历代名画记》中载：梁·肖贲“曾于扇上画山水（图一），咫尺内万里可知”……。到了宋代，随着绘画艺术的蓬勃发展，特别是山水画、花鸟画在唐末、五代基础上得到空前的提高。文人与绘画的关系越来越密切，形成了文人画创作高潮。加上皇帝对扇面艺术的重视，书画扇面相应得到飞速发展，臻于顶峰。《书继》中载：“政和间，徽宗每有画扇，则六宫诸邸竞皆临仿一样，或至数百本。”两宋盛极一时的画扇，创作了大批不朽之作，流传至今为我们饱览了两宋绘画的高尚艺术（图二)（图三)（图四)。小至花鸟画中的野草闲花，昆虫禽鱼，都运以精心，出以妙笔.
(图一) 夜合花图（宋）	(图二) 碧桃图（南宋）

如旧题徐熙《豆花蜻蜓图》、旧题黄居寀《晚荷郭索图》、旧题徐崇矩《红蓼水禽图》、刘寀《群鱼戏藻图》、张茂《双鸳鸯图》等。尤其是宋徽宗赵佶《枇杷山鸟图》更艺极于神。大至山水画，咫尺千里，反映江山多娇、雄浑壮阔的气势。以全景式的构图，却以细腻的皴法来表现曲折多变的山川、晴峦迭秀、烟云雪雾。在南宋，又有以突出某一局部。使构图和景物变得简洁，主题鲜明突出，达到意境完整的效果。如旧题马世荣《五云楼阁图》、夏珪《烟岫林居图》和旧题《遥岑烟霭图》、旧题陈清波《湖山春晓图》；特别是旧题张训礼《春山渔艇图》，著色青绿山水，洋溢着春天江山的迷人景色。它小中见大，咫尺千里。扇面作为绘画的一种形式被继承、发扬、光大。实已脱离了纨扇的实用性，塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品，被历代皇室显要，达官贵人，文人雅士作为精品珍藏。纨扇面的形式的绘画，在元代也有不少精品，如故宫博物院收藏的夏永《岳阳楼图》、赵元《树石图》等。在明、清时期，很多画家也热衷于画纨扇图，直至今日，还受到一些画家的青睐。
(图三) 夜合花图（宋）	(图四) 碧桃图（南宋）

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明书画扇：
明 沈周《江亭避暑图》扇面 （图五） 现藏故宫博物院	明 唐寅《葵石图》扇面 （图六） 现藏故官博物院
真正的折叠扇的书画实物要数故宫博物院收藏的明宣德帝朱瞻其宣德二年画的大折扇，上海博物馆收藏的明代永乐、宣德年间谢缙《汀树钓船图》为最早。当时的苏州，经济繁荣，而“院画”（宫廷绘画）势力日薄 ，“浙派”也步入末流，“吴门派”代之而起。以沈周为首（图五），文徵明继起，还有唐寅（图六）、仇英，称之“吴门四家”。他们技艺全面 ，题材广泛，是明代成化到嘉靖间，吴门派绘画里最活跃时期，也是明代书法艺术的兴盛期。（图七）

如文徵明的书画扇面，在清代就出《文徵明书画扇册》。吴荣光题中说，“到明代四家，唐、沈 、文、仇始为书画，蔚为吴下人书画扇面之风气” 。是后，书画折叠扇风气大盛，名人显贵，名家流派，文人墨客都善笔于折叠扇，遂成明清以来独具一格的书画形式。折叠扇以其独特的造型--一条圆弧和经过这条弧的两个端点的两条圆半径的图形而定为扇形。多少丹青妙手为之倾倒。 　　巧妙的构图，使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇面上，感觉如同画在一张平整的长方形的横幅上一样。扇面的书画更能反映每位书画家的艺术真谛。
	（图七）文徵明 行草七律金扇面

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	反之，也促使书画家们跃跃欲试，而留下了不少佳作精品。 　　扇面上作画也是绘画艺术的再现，突出了每种流派 ，每位名家的艺术特点、风采。扇面的特殊性，终于使扇艺走向了艺术殿堂中的最高境界，明清书画折扇面就是扇面艺术中又一里程碑。 　　折扇中的色彩是绘画中的创举。画泥金、冷金、洒金（图八）、片金及各种着色面，确实不同于素纸，素绢。尤其与绘画的设色不能相抵、相犯，青绿设色更难 。成功者，能利用金色及其他诸色的光采映衬画面，青绿者，更显鲜丽，富华，熠熠闪光。 　　线条，不管是水墨、白描、工笔、写意、勾勒、没骨，都离不开整体的布局、构图，往往一不小心，一处败笔，全盘皆输
（图八）明 李东阳七绝诗扇面 现藏故宫博物院

鉴赏一叶扇面，无论是仅寥寥数笔，如墨竹、秋兰（图九）；还是全景工笔。亭台楼阁，笔致毫发。展开扇面，首先是对扇面的形象的评估，从画的精神、气韵 、造诣、趣味及意境着眼，细细品味，来领略作者对整个扇面布局，构图的意图，笔触的深浅、虚实。水墨还是设色，更之重彩，来反映作者的思想，体味其流派的特点，作画的风格。 　　明·文震亨《长物志·器具》云：“川中蜀府，制以进御，有金铰藤骨，面薄如轻绢者，最为贵重。”又曰：“姑苏最重书画扇，其骨以白竹，棕竹、乌木、紫白檀、湘妃、眉绿等为之，间有用牙及玳瑁者。有员头 、直根绦环、结子、板板花诸式。素白金面，购求名笔图写，佳者价绝高。其匠作则有李昭、李赞、马勋、蒋三、柳玉台、沈少楼诸人，皆高手也。纸敝墨渝，不堪怀袖，别装卷册以供玩，相沿既久，习以成风，至称为姑苏人事，然实俗制，不如川扇适用耳。”所讲的川扇与吴扇，意为川扇以实用性为主，而吴扇则以艺术性为主。《五杂俎》中又云：“吴中泥金，最宜书画，不胫而走四方，差与蜀箑埒矣！”又载：吴中折扇“初以重金装饰其面为贵，近乃并其骨之极精。”所以明代出现了吴门画家将中国传统的文人画，集诗、书、画为主体的大量扇面，另有制骨、制面一批高手。除吴、蜀二地外，金陵的“京扇”，浙江的“浙扇”或“杭扇”也颇有名气，其他如皖扇……。折叠扇到明中、晚期风靡一时，效仿四起，大有取代团扇之势，在扇子的天地中独领风骚。

（图九）明 文徵明《兰竹图》扇面 现藏故宫博物院

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巧夺天工的藏品扇艺

檀香扇：

	檀香扇： 　　 　　檀香扇由摺扇演化而来，扇骨采用檀香木制成，故名檀香扇。檀香（Santalum album）是常绿小乔木 ，原产印度、澳大利亚、卜洲等地，我国台湾亦有栽培。此木极香，故一扇在手，香溢四座，芬芳宜人，盛暑可以却暑清心，入秋藏之筐中，有香袭衣衫、防虫防蛀之功效。形制上小巧玲珑，华美精致，富有装饰趣味，保为广大妇女所喜爱，故现代专用于女扇。
《蝶恋花》“倒肩”彩绘绢面檀香扇 杭州王星记扇厂制

	然而早期的檀香扇却是男式的，它基本上模仿竹骨纸摺扇的规格及式样，只是以檀香木篾片局部或全部替代竹骨。本世纪20年代，以"张多记"扇庄为代表的苏州扇子作坊，开始了初具规模的檀香扇生产。产品的大扇骨用竹片，小扇骨用檀香木，成为竹木混合型的纸面男扇。1930年前后，新颖秀美的日本女式摺扇风行东南亚，当时以经销竹摺扇著名的杭州王星记扇庄从中受到启发，委托苏州几家制扇作坊以檀香木为扇骨仿制绢面女扇，产品大部分销往国外，从此檀香扇由男扇演变为女扇。
	（图八）《观音》拉烫檀香折扇 苏州檀香扇厂制 扇长26cm，蔡志明设计。

	当时杭州、苏州生产的各式檀香扇均由杭州王星记扇庄经销，分别被冠以“玉带”、“双峰”、“西泠”等杭州西湖风景区的名称。经过巧妙设计和不断改变，檀香扇的形式发生了三方面的变化： （一）扇长由男扇的九寸五分缩短为女扇的五寸三、六寸三、七寸三分等； （二）扇骨由疏而阔变为多而密，男扇骨子分16根和18 根两种，女扇变为24根、30根、34根三种，行话叫“二十四方”、“三十方”和“三十四方”； （三）扇的绢面由占扇长的十分之六缩为十分之三，扇骨外露部分由占扇长的十分之三增加到十分之七，檀香扇骨外露一多，香味就更为浓郁。
（图三）《苏州狮子林》细拉檀香扇 苏州檀香扇厂制
以石舫为主体四面展开，表现苏州园林疏朗明丽的自然景观，苏州檀香扇厂制。

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檀香扇的造型艺术水平和工艺制作水平不断提高 ，花色品种越来越多，主要有以下六种： 1、倒肩：因绢面反比扇篾外露部分来得短，行话“倒扇”；因其绢面展开造型如桥，因此又用杭州“西泠桥”起名，称为“西泠”（图一、）。 2、格景：绢面由原先统一的圆弧形，改为大小不同的不相连续的二块或三块，犹如西湖中游离连绵的湖心亭之类的景色，称“两格景”或“三格景”。“象牙扇骨绢地彩绘小摺扇”就是这种形式。 3、全面：又叫“全景”，不用绢面，全用檀香扇篾以彩带或尼龙丝隐在骨内穿成，分层拉出精妙的花纹。 4、排笳：绢面占全扇的一半，扇肩（扇头到绢面之间的部分）形似两端弯曲的胡笳，故名。 5、拉烫：拉花与烫花相结合。 6、镶嵌：在拉花、烫花的图案之中，另外镶嵌牛骨片、牛角片、象牙片或银丝作点缀。

（图六）《花好月圆》嵌象牙檀香宫扇 苏州檀香扇厂制

扇面以细拉花图案作底纹，握扇仕女、牡丹花和太湖石用电烙笔作线描和皴染，仕女发饰上镶嵌螺钿和红珊瑚，扇柄两旁和下端镶象牙。这种拉花、烫花、镶嵌混合型檀香宫扇是八十年代才出现的。

檀香扇的加工工艺主要有拉花、烫花、书花、镶嵌四种，以下分别作简介： 　　拉花 进口的檀香木料或做香木扇的国产硬木料，先要用机器锯开，加工成扇篾。 　　"拉花"是操作工以极细的特制钢丝锯在扇的篾片上按预先设计好的图案拉出孔眼的技艺（图二）。它与民间剪纸、刻纸有着一定的亲缘关系，以"奇、险、巧"为特点，操作难度很大。 　　拉花前先要置备特制的圆条线锯。技工用木槌在比铅笔还细的钢凿子上轻轻敲击，钢凿子在极细的钢丝上三面起口开齿。开齿时，钢丝要用竹弓弹直，下面用长方形的硬木条垫底，以免钢丝弯曲或晃动。齿要开得细密均匀，拉出的花纹就能取得细巧华丽、空灵剔透的效果。 　　拉花时要把二三十根篾片四口排齐，下面用木板顶住，一次拉出，孔眼要做到线条光洁，以娴熟的技艺刻意表现出瑰丽而富有装饰性的图案。一片扇篾上"眼"，早先的"粗拉花"只有八至十只，现在的"细拉花"多的达到四、五百只左右，令人叹为观止（图三）。

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（图四）工艺师在烫花

烫花 又称火绘或烙画，是用特制的导热电笔在扇片上烫出各种画面（图四）。烫花的工具是： （1）电源转压箱，电源分18－24伏七档； （2）2．36伏低压电笔，笔头呈圆锥形，是用白银做的。烫花时技师手执导热的电笔，首先勾勒出所描绘的物体的外形及内部结构的线条，再用电笔的侧面进行皴擦、渲染，使描绘的主体逐步产生立体感。 　　在烫花时，火候高，焦痕就深；火候低，焦痕就淡。操作者应该根据需要不时地调压调温，并根据火候的高低，恰当地把握行笔速度。电笔不同于毛笔，但技艺高超的烫花技师笔法富于变化，同样能获得中国画线描中所具有的劲、老 、活、松、圆、厚、润、拙等艺术效果。

	有绢面的檀香扇，扇面形制上宽下窄，有的弯若新月，有的拱如长桥，有的隔景分块，因此作画必须适应这种形式，匠心独运，经营位置，方能绘出妙趣横生的意境。 　　檀香扇的造型小巧玲珑，扇骨扇边又饰有花纹图案，如果扇面绢画过于集中或过于简略，就会显得繁琐拥挤或空虚失神，所以画花要请究适中得体。素色扇面宜画大红主花，亦可画水墨写意；湖蓝湖绿扇面 ，则四时之物皆可入画，梅、桃、海棠、菊花、紫薇 ，无不相宜，可以双钩细描，也可意笔点染。总之，要以秀丽隽永、艳而不俗为要旨。
	（图七）《苏州沧浪亭》全拉檀香扇 苏州檀香扇厂制

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	檀香扇上有时用象牙、牛骨、玳瑁、绿玉、红珊瑚、金银丝、螺钿等作镶嵌。例如用红珊瑚做鹤顶红，牛角做黑色鹤氅羽；或在扇骨上镶嵌象牙图案（图五）。镶嵌要注意扇面的整体，注意色彩对比，做到布局合理，和谐协调。 　　檀香扇扇面图案设计是个关键，这种图案设计一般为“适合图案”。檀香摺扇一般是半圆形，以三十根篾等分为芯子，再加上两根边组成，如苏州檀香扇厂的烫花设计稿《拙政园杏洲图》就是与之相适合的。檀香宫扇有长方型、圆型、龟型、圆角倒梯形等等，其图案设计就与摺扇迥然不同，这一点我们可以从“花好月圆”嵌象牙檀香宫扇的画面安排上去体会（图六）。
	（图五）《乐伎图》拉烫镶边檀香扇 苏州檀香扇厂制 　　扇篾以细拉花作底，画面是脚踏祥云，一面翩翩起舞一面吹奏弹唱的六位乐伎。扇骨镶嵌细拉花象牙图案，上有篆刻“乐伎图”三字。

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	檀香扇扇面图案设计有其独特之处，那就是必须符合工艺生产的要求，图案设计的三种类型是： （1）全拉型：整个扇面都是细拉花图案，如"双炉鼎"、"苏州沧浪亭"全拉檀香摺扇（图七）。 （2）拉烫结合型：扇面以细拉花单独纹样、连续纹样为衬底的纹样，扇面的主体为烫花内容。如《观音》、《竹林仙鹤图》、《孔雀牡丹图》、《仙乐图》等拉烫檀香摺扇的设计（图八）。 （3）拉烫结合镶嵌型：扇面以细拉花图案为底纹，以烫花为主要画面，在某些部位作镶嵌，起到美化画面或画龙点睛的作用，如《乐伎图》、《菊花赋诗》等摺扇的画面设计（图九）。 　　八十年代初，苏州檀香扇厂的设计师在双面异样绣的启发下，首创了双面异样檀香扇。例如《观音·寿星》官扇、《群仙祝寿·十六应真》摺扇就是范例。 　　檀香扇一般在扇尾区配以精美的丝质流苏，或穿有珠宝之类的饰物作扇坠，更觉精美华贵。
（图九）《菊花赋诗》拉烫贴牙檀香折扇 苏州檀香扇厂制
画面据《红楼梦》第38回"林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏"设计，人物众多，烫烙细腻，边骨装饰象牙微刻"苏州园林"，扇长26cm。邢伟中设计。

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	象牙扇： 　　象牙质地细密坚韧，便于雕刻，并可染色，是名贵的制扇用料。北京故官博物院珍藏着一把以象牙篾丝编缀的雕花团扇（图十），是清代乾隆年间广东官员进献宫廷的礼品。此扇呈蕉叶形，纵57.3 cm，横34.1cm。扇面用洁白细润、宽不足１mm的极薄的象牙丝编成，均匀细密。扇面上镶有浅刻、浮雕和拨镂结合的染色牙刻菊、兰、佛手等花卉，布局严谨，色调稳重。扇边包镶玳瑁框，画珐琅彩绘花果纹柄把，上下嵌金星玻璃，棕竹柄梁，垂如意形铜镀金护，顶上镶有錾蝙蝠纹。柄梁上、中、下部分嵌有雕花玳瑁，卷云勾莲琥珀及雕夔龙嵌玳瑁护托。全扇突出了象牙丝细腻泽润的质感，庄重典雅，古色古香。
	（图十）清 象牙丝纨扇 现藏故宫博物馆

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	故官收藏的这把象牙扇是专供观赏的工艺杰作 ，而有些象牙扇则既有扇风取凉的实用价值，又有观赏价值。如南京博物院收藏的象牙柄堆粘绢花团扇（图十一）、象牙骨金笺纸摺扇、象牙骨绢地彩绘小摺扇，它们分别用精纺纱、熟宣纸和细绢作扇面，再经过堆花、彩绘、镂刻，成为精美的扇子。
	（图十一）清 象牙柄堆粘绢花团扇 现藏南京博物院
	扇连柄通长31cm，扇面为正圆形，径22cm。扇柄为象牙所制，扇面为纱制，用七色绢堆粘成四枝七朵花辨图案，立体感强。

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	二三十年代，杭州、苏州等地开始成批生产檀香扇，象牙扇又和檀香扇结下了不解之缘，如桃丝竹檀香面嵌象牙宫扇《寒梅》（图十二）、象牙框檀香面宫扇《麻姑献寿》、象牙框檀香面宫扇《观音》（图十三）等，都你中有我，我中有你，互为交炽，难分难解。还有用金与象牙结合制作的名贵宫扇（图十四）。八十年代苏州檀香扇厂开始生产双面异样檀香扇，这一技艺马上移植到象牙扇的制作上。
	（图十二）《寒梅》桃丝竹檀书面嵌象牙官扇 苏州檀香扇厂制
	此扇以桃丝竹为扇框、扇柄，檀香木细拉花图案为扇面，镶嵌上浮雕象牙梅花，梅花花蕊用红玛瑙点缀，制作精巧，古朴秀雅。陈鸿设计。

	象牙扇制作的基本特征是精镂细刻，一般都要综合运用浅刻、微刻、浮雕、镂雕、拉花、镶嵌、造型等多种工艺，在设计制作上集中了绘画和多种技巧的精华（图十五）。苏州檀香扇厂曾制作了四把以再现本市风景园林为主题的象牙宫扇（拙政园）（图十六）、《虎丘》、《狮子林》、《留园》，在扇面主要部位用了立雕，在底子托以细拉花，在扇框、扇结、扇柄、扇坠大小、牙球及链条等部位则采用了镂雕、镶嵌、浮雕等技艺，将整把象牙宫扇装饰得新颖端庄、层次丰富，给人以玲珑剔透、华丽秀雅的美感。但有些象牙摺扇，主要还是运用了檀香扇制作的基本技巧--细拉花（图十七）。
	（图十三）《观音》象牙框檀香面宫扇 苏州檀香扇厂制
	此扇扇框、扇柄用象牙雕刻，洁白细腻；扇面细拉花图案上烫烙一对对称的观音像，观音手执宝葫芦 ，脚踩宝莲花，形象端庄秀美，线条繁复流畅。

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	浅刻技艺在象牙扇制作中的地位十分重要。象牙浅刻的刀具细小如针状。浅刻是以短促的点、线密集成块面，表现出类似素描样的艺术效果，层次丰富细腻；它以入刀的深浅轻重来反映物象的刚柔、厚薄、虚实、远近，表现力极强，刻制这种类似网纹印刷版的画面，需要具有相当高的素描水平和高超浅刻技术的美工师一丝不苟地精心制作才能完成。浅刻之后，还要按画面的特点分刷抹嵌深浅不同的墨色和其它色彩单纯的颜色，如赭石、朱砂、石绿等。象牙浅刻画面细腻耐看，与洁白滋润的象牙扇骨形成鲜明的对比，产生特有的美感。如"小猫逗蝶"细拉浅刻象牙摺扇（图十八），扇面上三只小猫机灵的眼神、毛皮的质感，通过浅刻表现得栩栩如生。浅刻工艺在象牙扇制作中的运用，改变了以往象牙摺扇、象牙宫扇仅有细拉、雕刻，样式比较单调的状况，使象牙扇制作的工艺水平踏上了一个新的台阶。
	（图十四）《图案》象牙框金丝编结宫扇 苏州檀香扇厂制
	此扇以纯金丝编结成连缀图案，疏密有致，高贵典雅。

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	微刻技艺在象牙扇制作中也是常用的。微刻必须用特制的小刀，刀身稍粗，以便把握，刀刃尖端须极细极锋利。此种刻刀的钢材过刚者易折，过柔者易卷易钝，所以要刚柔适度才行。在象牙上微刻画面的小刀，又与刻字者大有区别：刻普通线条常用“四角宝剑刀”，刻树之老干多用两面开口的“平刀”，刻较粗大的撇竹、点苔必须用“斜刀”，烘染及皴纹则改用大小适度的钢针。象牙扇的镂刻可凭肉眼运刀（图十九），但微刻则必须用高倍数放大镜或高质量的显微镜才能进行（图二十）。
	（图十五）《菊》象牙镂雕小型成套宫扇 苏州檀香扇厂制

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象牙微刻作品有的镶入檀香扇的适当部位作点缀。如苏州檀香扇厂制作的26cm拉烫镶微刻檀香扇《寒山寺全景》，除传统的拉花烫花工艺外，在檀香扇面的藏经楼的照墙部位镶入象牙，象牙上微刻了《金刚经》全文，又在其它殿堂的合适部位，微刻了多尊佛像、唐代张继《枫桥夜泊》诗，以及古今名人的墨迹。有时整把象牙扇就是微刻艺术的瑰宝。如1983年苏州檀香扇厂制作了一把象牙微刻摺扇，这把摺扇长仅4cm，共16片扇篾，上面分别用楷书、草书、行书微刻了唐诗三百首，总计的1．4万字，笔笔铁画银钩，遒劲飘逸。
	（十六）《十八蝉》细拉花嵌牛角象牙宫扇 苏州檀香扇厂制
	此扇图案由十八只象牙白描边框的蝉组成，象牙柄左右各八只小蝉围成一圈，扇面中心一只较大的蝉，象牙边框之内整个扇面则是一只最大的蝉。细拉花底面，蝉身蝉翼镶嵌薄薄的牛角，黑白对比，图案醒目，富有装饰美，周天民设计。牙球及链条等部位则采用了镂雕、镶嵌、浮雕等技艺，将整把象牙宫扇装饰得新颖端庄、层次丰富，给人以玲珑剔透、华丽秀雅的美感。
（十七）《菊》象牙细拉折扇 苏州檀香扇厂制 "梅、兰、竹、菊"成套折扇之一。

除浅刻、微刻工艺之外，象牙扇的扇框、扇柄、扇链、扇坠常用镂雕（图二十一），象牙折扇的边骨常用浮雕。