民国.文革老唱片系列

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周璇之电影歌曲,1935年百代出品,1片

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王少楼（1911年11月8日--1967年1月22日）字兆霆。祖籍山东，生于北京，出身梨园世家。祖父王顺福为旦角演员；父亲王毓楼工武生。姑母王明华是梅兰芳夫人。少楼从小受到良好的艺术熏陶，稍长，曾在梅宅观看姑夫与余叔岩排练《游龙戏凤》和《打渔杀家》等剧目。1919年拜张春彦为师学戏，家中先后延请了李鸣玉、雷喜福、李洪春等前辈教授文武昆乱各种老生戏，同时由父亲教练武功。

1923年，他12岁时正式拜余叔岩为师，从此时得余叔岩亲自指授，同年3月开始挂牌公演。不久入斌庆社科班，边演出边学艺。又特聘名琴师陈鸿寿操琴，并随陈鸿寿精研谭鑫培、余叔岩派系唱腔。遂成为蜚声艺坛的优秀青年须生，因天赋极佳又兼功底深厚，而受到京剧界内外特殊的重视。他扮相清秀俊雅，眼神奕奕，表情生动，嗓音圆润有韵味，并且文武兼备，唱念做打取法乎上，以余叔岩为宗，被当时权威评论家陈彦衡、苏少卿、徐筱仃、吴幻荪等一致认为是难得的"全才"、"美才"、"学余最为神似"、"唱做不愧为余派真传"，是"将来可传余派衣钵之第一人"。他曾为荀慧生、尚小云、雪艳琴等配戏，1930年5月参加程砚秋的"鸣和社"，与程砚秋合作达10年之久。

不料，正当他声誉日隆之际，却因嗓音失润，致使无法再正常发展自己的演出事业，1942年后，他勉强维持了一段舞台生涯，虽然以自己的功力依然与程砚秋、荀慧生等合作，但是终不如前。 新中国成立后，他于1952年被聘任为私立艺培戏曲学校教务主任兼老生教师，1953年"艺培"由政府接管，改为北京市戏曲学校，他在学校辛勤耕耘15年，他以全副心血培育出张学津、李崇善、安云武、赵世璞、谭孝曾、李宝春等新一代优秀演员，成为我国杰出的戏曲教育家，他谦诚和蔼，业精德高，在京剧界享有盛誉。

20年代中叶到30年代初，王少楼在高亭、胜利、蓓开、大中华、长城、百代六家公司灌制唱片共36张（72面），这些唱片都是他10余岁到20多岁的作品，虽还不能充分反映他后来的精深造诣，但是也保存了他早年继承余派取得的出色成果。对于后人学习和研究余派艺术仍然是一份很有价值的资料。其中录制于1929年的《战太平》，录制于1931年的《珠帘寨》等片足以反映他对余派唱法之真谛有相当深入的领悟，他在余派传人中堪称翘楚，然而近半个世纪来，这些唱片已然很难得到。

王少楼之《捉放宿店》，高亭公司1923年出品

三国时，曹操刺杀董卓未遂， 改装逃走，至中牟县被擒。公堂上，曹用言语打动县令陈官，使陈弃官一同逃走。行至成皋，遇曹父之故友吕伯奢，盛邀曹、陈至庄中款待。曹闻得磨刀霍霍，误为吕存心加害，便杀死吕氏全家，焚庄逃走。陈见曹如此心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔，宿店时；趁曹熟睡后独自离去。

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麒麟童（周信芳）之《萧何月下追韩信》，1923高亭出品.旧中国唱片行业的竞争是很激烈的。在30 年代轰动上海唱片界的百代公司和胜利公司的所谓“鸡犬大战”中可见一斑，大公司竞争如此激烈，还是有更多的小唱片公司更是“八仙过海，各显神通”。在20年代和30年代，中外商人和一些熟悉戏曲界的人，纷纷打出各种名目的唱片公司招牌。由于这些公司一无编辑部门和录音设备，二无唱片生产加工能力，他们把录音制作全部交给百代、胜利、大中华三家，故而在当时被称为“皮包唱片公司”。
据不完全统计，当时先后出现的皮包公司有：高亭、蓓开、长城、开明、太平、北海、国乐、醒师、昆仑、新月、峨媚等。虽说是“皮包公司”，其中有些也颇具影响。如1925 年和1927 年成立的高亭唱片公司和蓓开唱片公司推出的“高亭唱片”和“蓓开唱片”，这是当时戏曲唱片中的名牌。

周信芳(1895—1975)字士楚，艺名麒麟童。浙江慈溪人，生于

江苏清江浦。六岁随父周慰堂(演青衣，艺名金琴仙)旅居杭州

，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“

七龄童”。1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，

改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成

科班，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。1912年返沪，在新舞

台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏

陶，演技渐趋成熟。1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一

台、更新舞台、大新舞台、天赡舞台演出，排演了连台本戏《汉

刘邦》、 《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴北京、

天律演出，将《萧何月下追韩信》、 《鸿门宴》、 《鹿台恨

》、 《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派"。1927年

参加南国社，在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争爆发以后，积极

参加救亡活动，并演出《徽钦二帝》、 《文天祥》、 《史可

法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香纪

》、 《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。1949年以

后，他参与编演新戏，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义

责王魁》和《海瑞上疏》。周信芳的唱功基本上取法于孙菊仙和

汪笑依，虽嗓音有缺陷，但能运用吐字收声和润腔技巧，恰如其

分地表达人物感情。因此，他的演唱具有不以腔害字、能以声传

情、酣畅朴直、苍劲浑厚的特点。他尤以念白见长，在《四进士

》、 《青风亭》、 《义责王魁》等戏中，人物的念白起伏顿

挫，错落有序，铿锵悦耳，淋漓酣畅。他对打击乐和服饰也进行

了大胆的革新，使其与麒派总体特征协调一致。麒派的表演特点

，对其他行当、其他剧种的表演艺术，同样有着深远的影响。

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金少山(1889—1948)名仲义。金秀山之子。幼从父学戏，擅演

铜锤花脸戏，兼学何桂山、韩乐卿、何通海、刘永春等各家的架

子花脸戏。但是他正式拜的老师却是小生德珺如。初搭保胜和班

，几乎不能自立，后转到烟台、上海等地演出。嗓音恢复后，他

与梅兰芳合演《霸王别姬》，一举成名，有“金霸王”之誉。又

因擅演包公戏，与擅演曹操戏的郝寿臣并称“黑金白郝”。

1937年返回北京，他自组松竹社，开花脸组班的先河。他演《铡

美案》、《打龙袍》、《大保国·探皇陵·二进宫》、《大回朝

》、《刺王僚》、《御果园》等铜锤花脸戏，嗓音洪亮，有黄钟

大吕之美。他在《法门寺》、《忠孝全》中的念白也很出色。他

在《红逼宫》、《李七长亭》、《取洛阳》、《黄一刀》、《清

风寨》、《丁甲山》中的表演也很精彩。由于他的戏路宽阔，故

有“十全大净”之赞誉。

《红逼宫》中金少山饰司马师

金少山，李多奎等《全本打龙袍》，1942年中国唱片出品，5片10段 李多奎(1898—1974)原名李万选，字子清，北京人。幼年在庆寿合班

学梆子老生。后入三乐科班学京剧老生。变声期间曾改学操琴。嗓音恢

复后拜罗福山为师，改演老旦，曾得到龚云甫指教。龚云甫离开舞台后

，他请龚的琴师张延庭操琴伴奏，从而受益，演技大进。曾与程砚秋、

金少山、高庆奎等多人合作。中华人民共和国成立以后，加入北京京剧

院，与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等人长期合作，参加一些重要

剧目的演出。特别是与裘盛戎合演的《赤桑镇》，珠联壁合，是继他们

演出《遇皇后》、《打龙袍》后的绝唱，盛传不衰。李盛泉、李金泉、

李多芬、李鸣岩、王梦云等皆宗李派唱法 。

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记录历史的声音

　　1914年，靠拉洋片和播放《洋人大笑》这样的唱片发了大财的法国人乐浜生，来到徐家汇谨记桥购地建厂，他同时开始灌录唱片。于是，有了使用“雄鸡”商标的百代钻石粗纹唱片，有了百代公司的那幢小楼和大片的厂房。
　　1930年，法商东方百代将产业转让给英国电气音乐实业公司（EMI），改名上海百代唱片公司，亦称英商电气音乐实业公司上海公司，继续使用雄鸡商标。英商百代唱片成为当时在中国和东南亚地区设备最新、产量最高、影响最大的唱片公司，也是英商百代在东南亚地区的唱片制作中心。
　　有张唱片封套很可以说明百代唱片灌录的内容：封套上都是生动的线描人像，左面是一班戏曲人物，青衣、花脸、老生；右面是整队西洋乐手，弹钢琴的、拉小提琴的、手执麦克风的。封套中央是不变的Pathe标志和同样不变的昂首挺胸的雄鸡形象。
　　由于拥有中国最早的录音室，上世纪上半叶的百代公司，成为明星汇集之地。在上海的历史上，很少有一座建筑像百代的小楼那样成为明星和艺术家的汇聚之地。中国现代知名的艺术家———梅兰芳、周信芳、马连良、谭鑫培、袁雪芬……都曾在百代录音。在百代工作过的作曲家有任光、聂耳、冼星海、黎锦光、陈歌辛……。他们工作在百代，创作和灌录的作品也留在了百代。

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